Ces partitions n'ont pas encore été publiées (mais sont bien sûr disponibles pour une publication) et concernent des compositions de Bill Evans ainsi que des standards et autres thèmes de jazz. Il s'agit de transcriptions fidèles, note pour note et non de simples arrangements. J'ai dû cependant arranger pour un seul piano les pièces transcrites de "New Conversations", disque enregistré avec deux, voire trois pianos en re-recording.

  - "T.C."  pour "Transcription Complète"

  - "T.S" pour "Thème Seulement"

                          TRANSCRIPTIONS  -  COMPOSITIONS de  BILL EVANS

B Minor Waltz (For Ellaine) ("You Must Believe In Spring", 1977) T.C.  Une très jolie valse nostalgique enregistrée en trio, dédiée par Bill Evans à sa compagne de douze années, qui avait tragiquement mis fin à ses jours plusieurs année auparavant. Enregistrée en trio, elle n'a jamais fait partie du répertoire de concert. Il existe néanmoins une version en piano solo, donnée lors du concert au Carnegie Hall de New-York  le 28 juin 1978: www.wolfgangvault.com/bill-evans-trio/ 

Bill avait déjà évoqué Ellaine peu après leur rencontre dans un autre thème, There Came You, une ballade écrite  le 23 février 1962. 

Children's Play Song ("From Left To Right", 1970) T.S. Ce morceau n'était à l'origine qu'un duo pour enfants que Bill Evans avait également harmonisé de manière plus sophistiquée, et il fut retenu pour l'album réalisé avec Michael Leonard qui l'aimait.. Il reçut par la suite des paroles de Alan et Marilyn Bergman et fut rebaptisé: "The Playground". L'ancien partenaire de Bill Evans Tony Bennett en a enregistré une version publiée en 2008.

Comrade Conrad ("The Bill Evans Album", 1971) T.S.  Ecrit à l'origine pour une publicité (les pâtes dentifrice Crest - d'où l'intitulé initial :the "Crest Theme" - , le morceau fut dédié à la mémoire de Conrad Mendenhall, un ami qui aida beaucoup Bill et Ellaine, et qui mourut dans un accident de voiture.

 Bill Evans était content de sa composition: un thème (mineur) de 16 mesures en 4/4, répété en 3/4 et transposé à la quinte ascendante, cycle continué ensuite dans les solos. Le canevas harmonique, banal, est tout simplement celui de "Autumn Leaves" - Les Feuilles Mortes -,  un cycle de quintes non modulant: IV - VII - III - VI - II - V - I - VI - V - I
Un thème parfait pour s'échauffer dans tous les tons.

For Nenette ("New Conversations", 1978) T.C. Une transcription arrangée pour un seul piano de cette "conversation" en re-recording entre trois pianos, deux acoustiques et un électrique, sur un thème écrit par Bill Evans pour sa seconde femme, Nenette Zazzara. Connu également sous le titre: "In April (For Nenette)" avec des paroles de Roger Schore.

Le canevas harmonique est extrêmement simple:  I - VI - II - V,  un simple anatole, puis IV - III - VI - II - V - I. Trois tonalités sont abordées successivement: Ab, Db et D. 

Funkallero ("The Bill Evans album", 1971) T.S. Une version en trio de ce thème de 16 mesures en Do mineur qui avait auparavant été enregistré en 1962 en quintette pour "Loose Bloose", en 1964 avec Stan Getz et en février 1966 avec un orchestre dirigé par Al Cohn lors de la seconde partie du concert "at Town Hall" (enregistrement non publié). 

Fun Ride ("Piano Player", 1971) T.S. Repris en trio pour "The Bill Evans Album" (1971) mais non publié à l'époque, ce thème très chromatique, ardu pour l'improvisation, avait été initialement enregistré en quintette (Loose Bloose, 1962). Warren Bernhardt, ami de Bill, choisit de relever le défi et d'enregistrer ce morceau pour le disque-hommage "Bill Evans - A Tribute".

G Waltz ("California Here I Come", 1967) T.S. Parmi la douzaine de valses composées par Bill Evans, c'est une des moins connues, d'autant qu'elle ne resta pas dans son répertoire. Probablement écrite entre fin 1966 et début 1967, elle est relativement longue, soixante-quatre mesures.

Laurie ("We Will Meet Again") T.S. Une composition du 31 mai 1979, dédiée à Laurie Verchomin, la compagne qui sera aux côtés de Bill Evans dans la dernière partie de sa vie. Après plusieurs remaniements, la version finale date du 29 juillet 1979.  Outre cette version en quintette (ma transcription est du premier thème en piano solo), nous disposons de nombreux enregistrements en trio en 1979-1980 puisque ce morceau fit régulièrement partie du répertoire (ma version préférée est celle du "Paris Concert 1979, Edit. II").

Letter To Evan ("Paris Concert Edit. II") T.S. Un beau cadeau d'anniversaire (paroles et musique), de Bill Evans à son fils Evan à l'occasion de ses quatre ans (13 septembre 1979). la tonalité du lead sheet original est Fa, mais il fut exploré par le pianiste dans bien d'autres tons. Une particularité de ce thème en 4/4 est que les points d'appui de la mélodie sont de manière récurrente (et inhabituelle) placés sur le quatrième temps de la mesure, ce qui m'a toujours fait supposer que Bill l'avait pensée initialement en 3/4. 

Maxine ("New Conversations", 1978) T.S. Cette valse fut écrite pour la belle-fille de Bill Evans et enregistrée en re-recording (deux pianos acoustiques et un piano électrique). C'est la seule interprétation dont nous disposions. Transcription arrangée pour un seul piano.

My Bells ("Bill Evans trio w/ Symph. Orch." 1965) T.S. Une composition datant probablement de début 1962,  dans une version bien différente de la première tentative en quintette du 22 aout 1962 pour "Loose Bloose", peu satisfaisante.

My Bells ("The Universal Mind of Bill Evans" Vidéo,1966) T.C. Thème piano solo, sans improvisation.

The Opener ("I Will Say Goodbye", 1977) T.C.  Une version en trio de ce morceau - probablement écrit en 1975 - , après un premier essai  en piano solo en décembre 1975 pour "Alone Again"  (non  publié alors); comme bon nombre de ses compositions, il ne fit pas partie du répertoire du trio. Ce sont donc les deux seuls enregistrements existants.

Remembering The Rain ("New Conversations", 1978) T.C. Délicate composition datant de 1977 où Bill Evans se montre une nouvelle fois un grand "poète du piano"; enregistrée en re-recording, comme Maxine, avec deux pianos acoustiques et un piano électrique. Ma transcription est  arrangée pour un seul piano.

Since We Met ("Since We Met", jan.1974) T.S  Le titre de cette belle composition, qui donne son nom à l'album enregistré  en trio "live" au Village Vanguard, évoque la rencontre en Californie à l'automne 1972 de Bill Evans avec sa seconde femme, Nenette Zazzara. Le mariage eut lieu le 5 août 1973.

Since We Met ("Eloquence", déc.1975) C.T. Figure parmi les morceaux enregistrés en piano solo pour "Alone Again" et publiés ultérieurement. C'est la seule version solo de ce thème.

Song For Helen ("New Conversations", 1978) T.S. Composé le 8 octobre 1977 et dédié "with love" à Helen Keane, le manager de Bill Evans depuis fin 1962. Un autre morceau avait déjà été écrit pour elle dans les années soixante: "One For Helen", enregistré en trio lors du concert "at Town Hall" en 1966 (ma transcription est disponible dans le livre "Bill Evans at Town Hall"); Song For Helen est enregistré en re-recording, deux pianos acoustiques et un électrique. Ma transcription est arrangée pour un seul piano .

Sugar Plum ("The Bill Evans Album", 1971) T.S. Une histoire particulière pour ce morceau qui n' est pas réellement une composition de Bill Evans: il fut en quelque sorte "extrait" par John Court de la fin du solo de Bill Evans sur Angel face, une ballade de Joe Zawinul enregistrée pour le disque "Intermodulation" avec Jim Hall; quatre mesures répétées sur lesquelles il écrivit des paroles. Du moins celles-ci furent mises au crédit de John Court, mais il se trouve que Richie Havens qui a enregistré Sugar Plum il ya des années assure en être l'auteur. 

34 Skidoo ("Blue In Green", aout 1974) T.S.  Composé probablement début 1962. Le premier enregistrementde ce morceau alternant 4/4 et 3/4 à la manière de Earl Zindars, date du 29 mai 1962 pour "How My Heart Sings".

34 Skidoo (Paris Concert edit.2, nov.1979) T.S.

Time Remembered ("Since We Met" 1974) T.C. Un des grands classiques de Bill Evans qui date de juillet 1962 et fut enregistré pour la première fois le 21 aout 1962 en quintette pour "Loose Bloose".

Turn Out The Stars ("Since We Met" 1974) T.C. Une très bonne version en trio de cette fameuse composition, pilier du répertoire de Bill Evans pendant quatorze ans: au moins 23 enregistrements en ont été publiés à ce jour, autant que pour Waltz For Debby, autre incontournable ! Le premier enregistrement - piano solo - date de 1966 (ma transcription est disponible dans mon livre "Bill Evans at Town Hall"). Contrairement à ce que l'on avance en général, ce morceau n'a pas été écrit peu avant la mort de son père mais il date probablement de novembre 1963, lorsque Bill était chez Gene Lees qui lui a donné son titre. 

T.T.T. - Twelve Tone Tune ("The Bill Evans Album", 1971) T.S. Un exercice réussi d'application du sérialisme de Schoenberg à un court thème de jazz: douze mesures bien sûr, comme pour T.T.T.T. - Twelve Tone Tune Two, écrit probablement fin 1972 ou janvier 1973. La mélodie de ce dernier, non harmonisée, consistait en une série de douze sons jouée cinq fois avec une articulation rythmique entièrement différente. Pour l'improvisation Bill avait choisit une grille d'accords de 7ème majeure exclusivement. 

The Two Lonely People ("The Bill Evans Album", 1971) T.C.  Bill Evans a composé ce très beau thème en 3/4 en novembre 1966, sur un texte que lui avait envoyé Carol Hall. Le premier enregistrement, superbe mais malheureusement incomplet, en piano solo, date de sept.-oct.1968 pour "Alone". Il fut ensuite toujours joué en trio.La tonalité est Fm, mais la coda s'en éloigne habilement pour terminer sur un Abm7 final. Avec ses 72 mesures, il s' agit de sa plus longue composition - enregistrée du moins, car une autre composition, publiée dans le "Bill Evans Fake Book" et non enregistrée, Carnival,  fait 80 mesures (Ecouter mon enregistrement sur la page Musique).

Very Early ("Quiet Now", concert du 28 novembre 1969, Amsterdam) T.C. Une version très pure de cette remarquable composition  écrite par Bill Evans à l'âge de 19 ans, durant sa troisième année d' université (1948-1949). 

We Will Meet Again (For Harry) ("You Must Believe In Spring",1977) T.C. Une première version en trio de ce thème en 3/4 dédié à son frère. Bill Evans y utilise pendant quatorze mesures un procédé que l'on peut retrouver dans d'autres compositions: la superposition du rythme mélodique de trois blanches réparties sur les six temps d'un groupe de deux mesures de telle sorte que l'on se retrouve sur le temps fort toutes les deux mesures.

                 TRANSCRIPTIONS  -  STANDARDS   PAR  BILL  EVANS

After You ("New Conversations") T.S.  Bill Evans appréciait cette chanson de Cole Porter tirée de la comédie musicale "Gay Divorce"(1932). Le premier thème est joué piano solo, en La bémol, le solo en Do avec la superpositon d'un  second piano acoustique: j'ai donc dû arranger quelques mesures pour un seul piano.  Il existe un autre enregistrement en piano solo dans "The Last Waltz"  (CD 1). Transcription faite en 2009.

The Bad and The Beautiful ("Together Again", 1976) T.C.

Le thème principal du film "Les Ensorcelés" (The Bad and The Beautiful) de Vincente Minnelli (1952), composé par David Raksin, auteur de nombreuses musiques de film et du célèbre Laura, fut interprété -superbement - en piano solo par Bill Evans pour ouvrir le second disque enregistré (en septembre 1976) par le duo Tony Bennett - Bill Evans. Un petit chef d'oeuvre de 2mn14.. 

Une curiosité: ce même thème interprété par le frère de Bill, Harry: www.harryevanstrio.com , "Solo At Home".

Danny Boy ("Conception" 4 avril 1962) T.C. Une longue -10mn41- version solo du traditionnel irlandais issue d' une session avortée et publiée seulement en 1981. Le thème est exposé en trois tonalités différentes: successivement Sib, Si, Fa, le solo est en Sib. Transcription intégrale achevée début 2009 (16 pages)

Danny Boy ("Empathy" août 1962) T.C. Second enregistrement, quelques mois plus tard, en trio cette fois. Le premier thème est en Sib le second en Sol.

The Dolphin ("From Left To Right", 1970) T.C. Ballade à l'origine, composée par le pianiste brésilien Luiz Eça, une rare occasion à double titre: Bill Evans jouant une bossa-nova, et son solo (au piano électrique) doublé par des flûtes et un piccolo. A noter que ce thème fut également enregistré par un pianiste bien connu de Bill Evans: Denny Zeitlin ("Time Remembers One Time Once", paru en 1983).

Easy To Love ("Conception", 4 avril 1962) T.C. Un excellent solo, plein de swing, suivi de l'exposition finale du thème,complètement  désarticulée. Bill Evans déploie tout du long sa technique de déplacement des accords par rapport aux temps forts. Cet enregistrement est, comme Danny Boy, issu d'une session qui est sa première tentative d'enregistrer un disque en piano solo, tentative qui ne sera pas couronnée de succès.   

 Transcription intégrale achevée fin septembre 2011.

For All We Know ("We Will Meet Again", 1979) T.C. Cette vieille chanson (1934) de J. Fred Coots, paroles de Sam M. Lewis avait été enregistrée par d'innombrables musiciens. Bill Evans en fit une magistrale relecture en piano solo, rubato,avec un travail de réharmonisation impeccable; deux chorus, bien sûr en deux tonalités différentes: Fa et Mib. 

Gary's Theme  ("You Must Believe In Spring", 1977) T.C. Egalement connu sous le titre de "Gary's Waltz". Gary McFarland, décédé tragiquement en 1971, avait écrit cette valse pour Gary Peacock, membre du trio de Bill Evans en 1963. 

A House Is Not A Home ("I Will Say Goodbye" 1977) T.C. Une chanson de  Burt Bacharach et Hal David  (1964) qui avait été enregistrée par d'autres  jazzmen et notamment  Sonny Rollins ("The Cutting Edge", 1974). Bill Evans en donne une superbe version mise au point dans le studio d' enregistrement. Mais il ne fut pas particulièrement emballé par ce thème et ne le garda pas à son répertoire.

I Loves You Porgy ("At The Montreux Jazz Festival" 1968) T.C. La magnifique chanson  de Gershwin toujours jouée en piano solo par Bill Evans, après la version en trio enregistrée au Village Vanguard le 25 juin 1961.

   Ecouter l' interprétation de cette transcription sur la page Musique

I Loves You Porgy ("Paris Concert Edit. I"-nov. 26, 1979) T.S. Un grand moment de ce concert historique: de l'émotion et un solo plein de feu.

In Your Own Sweet Way ("Alone Again" 1975) T.S.  Bill Evans avait déjà enregistré ce "classique" de Dave Brubeck le 4 Avril 1962 en piano solo ("Conception"). Mais cette deuxième tentative fut la bonne.

Israel (Trio 65") T.S.

Lucky To Be Me ("Everybody Digs Bill Evans", 1958) T.C.  Cette chanson de Leonard Bernstein est tirée de "On The Town", la comédie musicale créée en décembre 1944. Bill Evans qui l'avait déjà enregistrée lors de sa toute première séance d'enregistrement avec Jerry Wald en 1955 a réalisé là un travail d'harmonisation et d'arrangement exemplaire. Il expose le thème  piano solo, sans improviser, une première fois dans la tonalité de Fa mais avec une incursion de dix mesures en La bémol pour la dernière section, puis une seconde en Si (trois tonalités en relation de tierce mineure, un procédé qu'il allait  souvent utiliser).

Make Someone Happy ("Town Hall Concert", 1966) T.C.

Theme From M*A*S*H* (aka Suicide Is Painless) ("You Must Believe In Spring", 1977) T.C. Bill Evans a arrangé le court thème de Johnny Mandel en ajoutant un interlude et en le transposant deux fois à la tierce majeure inférieure, ordonnant ainsi les trois tonalités en triade augmentée. Ce morceau resta au répertoire du trio.

Midnight Mood ("Since We Met",1974) T.S.  Une version en trio du thème en 3/4 de Joe Zawinul, déjà enregistré par Evans en piano solo en 1968 pour "Alone". Wes Montgomery avait enregistré pour Verve en 1966  pour son album "Tequila" une version lente de Midnight Mood avec des cordes (arrangement de Claus Ogerman).  Le producteur était Creed Taylor et peut-être est-ce lui qui attira l'attention de Bill sur cette composition.

Milano ("Montreux III", 20 juillet 1975)) T.C. Une des deux compositions de John Lewis jouées lors du concert en duo avec Eddie Gomez. Milano avait été composé à la fin des années quarante pour le trompettiste Fats Navarro, sous le titre de "Navarize", et devint peu après un des classiques du répertoire de John Lewis et du M.J.Q.

Minha (All Mine) ("The Paris Concert, 1976") T.C.  Ma version préférée de la chanson de Francis Hime et Ruy Guerra, en duo avec un Eddie Gomez  merveilleux. Emouvant.

My Man's Gone Now ("Letter To Evan, juillet 1980) T.S.

Morning Glory ("The Tokyo Concert", 1973) T.C. Lors d'un très beau concert du trio avec Eddie Gomez et Marty Morell,  ma version préférée de la chanson de Bobbie Gentry (sortie en 1968), qui resta au répertoire du trio jusqu'à la fin. La version de  Bill Evans reste assez fidèle à celle de la chanteuse country tout en ayant bien sûr bénéficié d'un travail de réharmonisation . 

Never Let Me Go ("Alone" 1968) T.C. Un long (14mn28) et magnifique solo -  en une seule tonalité, pour une fois - qui conclut magistralement un album très réussi.Transcription intégrale réalisée en 2008 (23 pages). 

Noelle's Theme ("The Paris Concert Edit. I", nov.1979) T.C. Du grand piano (solo) pour ce thème de Michel Legrand  tiré du film "The Other Side of Midnight" (Twentieth Century Fox, 1977) lors de l' exceptionnel concert parisien du dernier trio de Bill Evans.

The Peacocks ("You Must Believe In Spring", 1977) T.C. Le désormais "classique" de Jimmy Rowles - qui s'inspira probablement d'un motif tiré de Czerny (Op. 337, n°23)- superbement interprété.  

Peau Douce ("I Will Say Goodbye", mai 1977) T.C.  Peau Douce est la troisième composition de Steve Swallow enregistrée, avec bonheur, par Bill Evans, après Hullo Bolinas (1973, "The Tokyo Concert") et Falling Grace (1974, "Intuition").

People ("Alone Again", 1975) T.C. Une longue et somptueuse interprétation en piano solo de cette chanson écrite par Jule Styne pour la comédie musicale "Funny Girl", créée à Broadway en mars 1964. Bill Evans se contente de ne jouer que le thème, sans improvisation, huit fois de suite, en alternant les tonalités de Si bémol et Mi. Mais il exploite toutes les ressources de son instrument, avec notamment un remarquable travail de main gauche: une véritable performance!  Transcription intégrale achevée en juin 2009 (20 pages)

Quiet Now ("Quiet Now", 1969) T.C. Une superbe version en trio du beau thème de Denny Zeitlin.

Reflections In D ("New Conversations", 1978) T.C.   Bill Evans a découvert tardivement cette superbe composition de Duke Ellington, parfaite pour un piano solo, dont il dit:"I think it's a beautiful gem".  Il se l'approprie dans une plénitude totale et nous donne  un chef d'oeuvre de plus. Au moins deux autres interprétations en solo, tout aussi belles, ont été enregistrées: le 28 juin 1978 au Carnegie Hall(N.Y.):

www.wolfgangsvault.com/bill-evans-trio/ , et lors de l'interview avec Marian McPartland (CD Marian Mc Partland's Piano Jazz Interview) le 6 novembre 1978.

 Ecouter l'interprétation de cette transcription par le pianiste Eric Ferrand-N'Kaoua: Musique

Sareen Jurer ("Since We Met", jan.1974) T.C. Une  excellente composition  de Earl Zindars alternant 4/4 et 3/4.  Ecouter l'interprétation de Dorian Ford sur la page Musique

Second Time Around ("Quintessence", 1976) T.S. Une version swinguante en trio du thème de J. Van heusen et S. Cahn - la mélodie est interprétée très librement; tonalité de Do.

See-Saw ("Since We Met ",1974)  T.S. Une valse de Cy Coleman pour la comédie musicale du même nom de Michael Bennett créée peu auparavant, en 1973. Bill Evans expose le thème d'abord dans la tonalité originale de Sol, puis le transpose un ton au-dessus, en La. Le solo est en Sol.

Sometime Ago ("You Must Believe In Spring", 1977) T.C. Tonalité de Do pour cette valse pleine de fraîcheur du pianiste argentin Sergio Mihanovich et une réalisation très élégante de Bill Evans.

Stella By Starlight ("Conversations With Myself") T.S.

When I Fall In Love ("Portrait In Jazz", 1959) T.C. Un de mes standards préférés.

Why Did I Choose You ("From Left To Right", 1970) T.S. Michael Leonard avait écrit cette chanson pour la comédie musicale "The Yearling" (1965). Elle fut aussi chantée par Barbra Streisand. De nombreux essais furent faits pour cet enregistrement.

Without A Song  ("You Must Believe In Spring") T.S. Une fois de plus une maîtrise totale dans l' interprétation d'une chanson: du grand art !

Yesterday I Heard The Rain ("The Tokyo Concert", 1973) T.S.

You Must Believe In Spring("You Must Believe In Spring", 1977) T.C. Titre anglais de La Chanson de Maxence composée par Michel Legrand  pour le film de jacques Demy: "Les Demoiselles de Rochefort" (1967). Bill Evans l'avait déjà enregistrée avec Tony Bennett en septembre 1976 ("Together Again"). Cette version en trio est absolument superbe, avec un Eddie Gomez impérial qui donne un de ses plus beaux solos.  Transcription revisée en 2008. 

A ma connaissance il n'existe qu'un seul autre enregistrement de ce morceau, un piano solo lors du concert du 28 juin 1978 au Carnegie Hall de New-York: www.wolfgangvault.com/bill-evans-trio/

                                             23, 24, 25 aout  1977

      I Will Say Goodbye

                                 11-13 mai 1977

J'ai fait la transcription complète de six morceaux de ce très bel enregistrement du trio de Bill Evans (avec  Eddie Gomez et Eliot Zigmund), le dernier pour Fantasy. Le titre du disque (en français: Je Vivrai Sans Toi) met Michel Legrand à l'honneur comme You Must Believe In Spring enregistré trois mois plus tard. De plus, un autre thème du compositeur français, Orson'Theme avait été enregistré lors de cette session et fut publié séparément ("From The Seventies").

Ces deux disques ont beaucoup en commun et auraient très bien pu constituer un double album si  ils n'avaient pas été réalisés pour deux maisons de disques différentes. 

  I Will Say Goodbye (Michel Legrand)

  Dolphin Dance (Herbie Hancock)

  Seascape (Johnny Mandel)

  Peau Douce (Steve Swallow)

  The Opener (Bill Evans)